麦莉·赛勒斯想知道，现在的年轻人为什么不跳舞了。她的第10张专辑《Bass Persuades》给出了一个颇具说服力的答案——即便歌词偶尔跟不上节拍。 这是她首次仅以名字"麦莉"发行的作品，也是她多年来打磨成熟声音的延续。从《汉娜·蒙塔娜》的世界走出来之后，如今33岁的麦莉一直是个无畏且忠诚的合作者：2013年那张令人尴尬却有趣的嘻哈/流行尝试《Bangerz》贡献了超级热单《Wrecking Ball》；2015年她与The Flaming Lips的Wayne Coyne合作《Miley Cyrus and Her Dead Petz》，试水迷幻风味。但直到2023年的《Endless Summer Vacation》——那首梦幻热单《Flowers》的出处——以及去年的《Something Beautiful》，她才真正找到了甜区，把多元影响熔炼成一种成熟的声音。在这张新作里，她的嗓音不像《Something Beautiful》那样被拉伸到极限，但全程表现扎实。 《Bass Persuades》同名曲以一连串暗色合成器和弦开场。一段口语化的引入段落颇有Lady Gaga的味道——整首歌都非常早期Gaga风——营造出一种反乌托邦夜店的氛围：年轻人不跳舞了，真是的！画面感很强，但偶尔古怪的歌词选择会把你拽出情境： "Paving over pastures 'cause horses are gone"（铺平牧场，因为马已经没了） "Forgetting there's a world when this record is on"（这张唱片响起时，忘了还有个世界） "Ghosts went to Bermuda 'cause there's no one to haunt"（鬼魂去了百慕大，因为没人可吓） "Candy's cut with fentanyl that nobody wants"（糖果掺了没人想要的芬太尼） 第一段主歌之后，《Bass Persuades》进入了一段抓耳的副歌，有着出色的叠句和更好的第二段主歌："Glued your eyes to the telephone screen / But you missed the hit without MTV."（眼睛黏在手机屏幕上／但你错过了没有MTV时代的金曲。） 虽然"铺平牧场因为马已经没了"让人想起琼尼·米切尔的《Big Yellow Taxi》（他们铺平了天堂，建起了停车场），但这与"年轻人不想再派对"的主题并不契合；而"糖果掺了没人想要的芬太尼"感觉像是一条捷径，为了加点锐度而引用……究竟是什么呢？是推药的制药公司？还是Boomer连锁邮件里那种万圣节都市传说？她到底想说什么？ 《Different Religion》：工业感有了，隐喻没落地 接下来是《Different Religion》（feat. Model/Actriz），以一段碾磨般的drop开场。声景引人入胜，带着九寸钉式的工业边缘感，但败在了一个始终没有落地的宗教类比上。在开场主歌里，她明确表示新宗教的神是一个爱人，但诸如"I've got my own god / He drives a fast car"（我有自己的神／他开快车）和"I've got my own god / My god's a hot boy"（我有自己的神／我的神是个辣男孩）这样的歌词，似乎与她新获得的成熟感不匹配，更糟的是，它们什么也没照亮。 有了Depeche Mode的《Personal Jesus》和麦当娜的《Like a Prayer》在前，门槛很高——那些词作者试图把自己对宗教的复杂感受蒸馏进一首其实是关于别的东西的歌里。但这首歌只是关于一个辣男孩。宗教框架没有加分，只有干扰。当纽约舞蹈/朋克团体Model/Actriz的主唱Cole Haden进来时，情况好了一些。他和麦莉的声音很搭，他把车与爱人联系起来的歌词，为一首满是浮于表面歌词的歌增添了一层性感的第二维度。 《Let's Get Married》：从夜店污浊爬向光亮 然后是《Let's Get Married》。有些人可能会觉得，从两首夜店导向的歌掉进这首梦幻般的柔软里有些突兀，但它也可以像是从夜店的污浊中爬出来、走向光亮：一种受欢迎的逃离。这也是麦莉敞开心扉谈论她与未婚夫Maxx Morando之间爱情的机会——她曾与他合作过2023年的《Endless Summer Vacation》和去年的《Something Beautiful》。 从《Bangerz》的无所畏惧，到《Endless Summer Vacation》的梦幻甜区，再到这张《Bass Persuades》对舞池的执着辩护，33岁的麦莉似乎已经不再需要证明什么